НОВОСТИ    БИБЛИОТЕКА    ССЫЛКИ    КАРТА САЙТА    О САЙТЕ

06.01.2018

Образцы Галичского кружева XVIII–XIX веков в этнографическом очерке Татьяны Кринициной

Как появилось кружевоплетение в Костромской губернии, сведений нет, но в конце XVIII столетия в городе Галич уже сложился вполне определенный тип кружева с особыми, только здесь известными узорами и особой манерой исполнения. Именно в силу своей трудоемкости галичское кружево, для изготовления которого используется очень большое количество пар коклюшек, менее распространено, чем более простое вологодское.

Образцы Галичского кружева XVIII–XIX веков в этнографическом очерке Татьяны Кринициной
Образцы Галичского кружева XVIII–XIX веков в этнографическом очерке Татьяны Кринициной

Образцы Галичского кружева XVIII–XIX веков в этнографическом очерке Татьяны Кринициной
Образцы Галичского кружева XVIII–XIX веков в этнографическом очерке Татьяны Кринициной

Уникальную работу по сохранению, изучению и обучению секретам галичского кружева проделала Татьяна Александровна Криницина. Ее этнографический очерк «Галичское кружево. XVIII – XIX столетия» размещен в новом электронном издании Музея-заповедника «Костромская слобода» в научно-популярной серии «Традиционная народная культура Костромского края».

Татьяна Александровна — известный в Костроме и далеко за её пределами мастер кружевоплетения и вышивки, собиратель старинных коклюшечных шедевров Костромского края.

Образцы Галичского кружева XVIII–XIX веков в этнографическом очерке Татьяны Кринициной
Образцы Галичского кружева XVIII–XIX веков в этнографическом очерке Татьяны Кринициной

Образцы Галичского кружева XVIII–XIX веков в этнографическом очерке Татьяны Кринициной
Образцы Галичского кружева XVIII–XIX веков в этнографическом очерке Татьяны Кринициной

Из ее рассказа читатель узнает, что галичское кружево плели многопарным, самым трудоемким способом плетения. Количество пар коклюшек доходило до 900, ширина кружева при этом была пятьдесят-семьдесят сантиметров. В XVIII веке галичское купечество было настолько богатым, что дочери и жены купцов занимались кружевоплетением для удовольствия, это было их домашним рукоделием. Расцвет кружевоплетения в Галиче относится ко второй половине XVIII и первой четверти XIX столетия. Все кружево того времени предназначалось для парадных декоративных полотенец и подзоров из тонких фабричных белых тканей. Нити для кружева использовали в этом случае очень тонкие, льняные, до трехсотых номеров.

Образцы Галичского кружева XVIII–XIX веков в этнографическом очерке Татьяны Кринициной
Образцы Галичского кружева XVIII–XIX веков в этнографическом очерке Татьяны Кринициной

Образцы Галичского кружева XVIII–XIX веков в этнографическом очерке Татьяны Кринициной
Образцы Галичского кружева XVIII–XIX веков в этнографическом очерке Татьяны Кринициной

Галичские мастерицы-кружевницы создали свою художественную манеру в кружевоплетении. Кружева были особенно изысканными по гамме, где цвет в каждой форме орнамента перетекал от теплого, мягкого охристого в холодноватый серо-зеленый, объединенный общим золотистым рельефным контуром. Красота этого тончайшего многопарного кружева усиливалась множеством ажурных решеток, заполняющих середину мотивов. Богатство оттенков цветного шелка на нарядных галичских кружевах дополнялось еще и сиянием серебряных или золотых мотивов из металлических нитей, создавая сложную гамму прозрачного узора. В орнаментику галичских кружев, кроме птиц-пав, стерегущих цветущий куст, входят человеческие фигуры, лани, олени, грифоны, двуглавые орлы.

Когда в 1830-е годы XIX столетия начался выпуск машинного тюля и кружева, ручное кружевоплетение приходит в упадок. Спустя некоторое время в России стали организовывать школы кружевоплетения, к трехсотлетию дома Романовых в 1913 году действовало свыше 60-ти таких школ. Заботу о сохранении предметов народного искусства проявила и Костромская губернская ученая архивная комиссия, и Костромское научное общество. С целью восстановления былого мастерства, земством были организованы школы для крестьянских детей, в том числе и в Галичском уезде в деревнях Шокше и Челсме. В этих бесплатных школах дети 12–13 лет два месяца обучались у платной мастерицы-кружевницы. Школа просуществовала более 2-х лет. Еще в 1979 году в Челсме сохранялся дом-пятистенок, в котором в 1912 году учились зимой дети из окрестных деревень. В 1913 году была устроена выставка изделий народного творчества, и на ней были представлены работы детей из деревенских школ.

Образцы галичского кружева XVIII–XIX вв. в настоящее время хранятся в фондах Костромского историко-архитектурного и художественного музея-заповедника, а также в частных коллекциях и музейных собраниях Москвы и Санкт-Петербурга.


Источники:

  1. kostromaturs.ru




Лятиф Керимов - карабахец, изменивший ковровое искусство в Азербайджане

Мастера новгородские: Станислав Сорокин. С любовью к бересте

Ковроткачество – тёплое искусство

Ковер стоимостью $1,4 млн представлен на выставке в Дубае

Уэндел Суон: 'Влияние азербайджанских традиций на восточное ковроткачество огромно'



© Карнаух Лидия Александровна, подборка материалов, оцифровка; Злыгостев Алексей Сергеевич разработка, 2010-2017
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://splesti.ru/ 'splesti.ru: Библиотека по биологии'

Рейтинг@Mail.ru